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Gracias por todo by Santiago Ydañez

Exhibition March 10th - March 1st 2012

PAINTING FROM THE OTHER…
Another pressing note on S.Y.


The quality of Santigo Ydañezs’ painting has evolved from the moment he decided to set aside the mirror and draw what he saw directly. That is to say as soon as his optical narrative shifted from painting himself towards painting his predicates, his environment, his surroundings, his contemporaries, his food, his devotions and his desires.

This unfolding maturity surpasses self-recognition and while now he paints, using his hands, all that his kin look upon, see and/or are desirous of seeing as well as how they would like to be seen or looked upon interpolating before the spectator and posing a new question…

If painting in this era is an art of infinite imagination, is it not simply a means of replicating looks…now that you look at me, as a pictoral object, what is it that you see if not yourself?

 

Omar-Pascoal Castillo

La pintura de Santiago Ydañez ha evolucionado caulitativamente desde el momento mismo en el que decidió pintar directamente todo lo que miraba y apartar sus ojos del espejo.
O sea, cuando su óptica narrativa, giró de pintar sobre sí mismo, a pintar sus predicados, sus alrededores, circundantes, coetáneos, su comida, sus devociones y sus deseos.


Un desdoblamiento de madurez que supera el autoreconocmiento, mientras ahora, pinta -a través de sus manos- aquello que sus allegados miran, ven y/o quieren ver, así como cómo quisieran verse o ser mirados, interpolando ante el espectador otra nueva pregunta...


¿si la pintura en esta era de los imaginarios infinitos, es sólo un mecanismo de replicar miradas... ahora que me miras, a mi -como cosa pictórica-, qué ves, sino a ti mismo?

 

Omar-Pascoal Castillo

Santiago Ydañez´ Malerei hat sich qualitativ entwickelt, seit er sich dafür entschied, alles zu malen, was er sich anschaute, und den Blick vom Spiegel abzuwenden... dh seit seine erzählerische Optik das sich selbst Malen beiseitelegte... seit er seine Prädikate, seine Umgebungen, seine Trabanten, seine Zeitgenossen, sein Essen, seine Zuneigungen und seine Begierden malt.

Eine reife Verdoppelung, die die Selbsterkenntnis übertrifft, denn er malt mit seinen Händen, was seine Bekannten betrachten, sehen oder sehen wollen. Er malt, wie sie gesehen werden
möchten, indem er dem Zuschauer eine neue Frage stellt.

Wenn die Malerei in diesem Zeitalter der unendlichen Imaginarien nur ein Mechanismus zum Blicke Erwidern sei... nun schaust du mich, ein gemaltes Ding, was siehst du außer dir?

Omar-Pascual Castillo